我是一只非禽非兽的蝙蝠，忍不住反思在文学归类上的定位？

来源标题：“文学蝙蝠”的顺流与逆流

那些自称为“文学蝙蝠”的多栖作家，以充满灵性的文字，在报纸期刊、数字网络、影像画面中，赋予文学更加多变的模样和丰富的意义。

“文学蝙蝠”的归属缺憾不尽然为他人的偏见，更是自己的执着，他们始终坚信文学是多样的、神秘的，有万千棱角，穿过的每一束光都能投射出七彩世界。

多年前，我的一部新书出版，接受一家报社采访，采访稿的标题中有“作家何闯”四字，报社主编要求编辑修改，理由是网络写手不能算是作家。后来，在一个文学活动中，主持人介绍我为网络作家时，有网络作家朋友立即纠正，说我是传统作家。

那一瞬间，我突然意识到自己是一只非禽非兽的蝙蝠，忍不住反思自己在文学归类上的定位？文化产业蓬勃发展，文学渗透力不断增强，传统写作、网络写作、影视编剧等曾经界限分明的文学选择，正不断被越来越多的作家打破、融合。这些类似“文学蝙蝠”的多栖作家，以充满灵性的文字，在报纸期刊、数字网络、影像画面中，赋予文学更加多变的模样和丰富的意义。

文学是迎来“大同”，还是“三分天下”？

刚开始写作时，正好赶上网络文学兴起。在此之前，严肃文学和通俗文学泾渭分明，各文学网站虽然也将各种作品分门别类，但各类别之间的作者和读者似乎没有壁垒，完全融为一体。我一边写散文，一边写武侠玄幻，欣喜自己迎来了文学的“大同”时代。

而早期各大文学网站的各类文学作品之间没有壁垒，主要是因为有个共同点：“去经典化”。

文学网站、论坛上的写作，主要特征是年轻化、社交化、草根化。由此，早期网络文学中诞生了大量颠覆经典的“大话文学”“戏说文学”。这类作品更大众化，更符合年轻草根反权威、反精英、反传统的快感，并得益于网络社交实现了快速传播、全面覆盖，而且这一现象还延伸到影视界，比如周星驰主演的电影《大话西游》，上映早期票房失利，但在网络兴起的时代却被大力热捧，而导演陈凯歌由于怒斥《一个馒头引发的血案》“恶搞”电影《无极》，一时引发口水大战。

但是，这个共同点只是在网络文学发展的早期能起到黏合剂的作用，迅速“俘获”大量读者，但文本质地的不同，最终还是在它们之间横亘起一条“楚河”。

2003年，我写了玄幻小说《神魔蚩尤》，出版时，编辑建议我继续创作同类型作品，并承诺出版。然而，我没有听从编辑的建议，而是开始创作一部比较文艺的历史小说。

未曾想到，这个抉择让我从此不再是网络作家。

创作《神魔蚩尤》那一年，阅读平台起点中文网率先成功运营VIP付费阅读制度，这一模式让网络写作成为新兴行业。与此同时，国家出台了开放二级域名注册等一系列互联网利好政策，网络迅速发展，网民数量骤增，由此精分出时下更加大众化的网络文学。

与我相似，一些偏文艺的作者一面继续坚持去“经典化”写作，同时也不那么“曲媚”，使劲“讨好”读者。于是，这支队伍开始转战图书出版市场，成为某种意义上的“传统作家”。

原本网络只是一个平台，严肃文学作者也可以将作品发布于网络，但严肃文学“文以载道”的“经典化”写作有时很难融入这一代年轻人的社交语境，所以这类作品在网络上传播效果并不太理想。

知名评论家白烨对这段时期的文学格局解读为“三分天下”：“以文学期刊为主导的传统文学”“以商业出版为依托的大众文学”“以网络媒介为平台的网络文学”。

当下，网络发展日新月异，深度影响着社会生活，也让文学格局不断变化。那些既不“经典化”又逐步远离“大众化”的写作者，必将再次面临抉择。

编剧新晋为“一方诸侯”，文学格局迎来群雄争艳

2009年，我出版了新历史小说集《狂狷上不了天堂》，反响不错。编辑反复叮嘱，让我别专职写作，因为当时图书出版市场已经开始走下坡路，而我这种写作风格愈发小众化。

与我同样尴尬的，还有一些在网上写作的散文作者。那些早期在文学网站写小说的作者，一部分还能转型为在付费网站连载更加大众化的网络文学，而这些散文作者不忍放弃散文理想，只得从网站转战博客。

由于一个偶然的机会，我参与了一部历史剧的编剧工作，这部剧后来成为央视八套那一年的开年大戏。虽然只是幕后捉刀，但这次难得的机会，打开了我文学生命的另一种可能——编剧。之后，我独立编剧了40集动画片《十二生肖之天下属兔》，这部动画片在央视少儿频道播出，并获得广电总局2011年度优秀国产动画片三等奖、安徽省第12届“五个一工程”奖。后来，我联合署名编剧了玄幻大剧《武动乾坤》，2018年在东方卫视和优酷同步播出，网络播放量超60亿。

近几年，越来越多和我一样曾经进行网络写作的作者开始转型为编剧。这本是个体性的体验，却昭示了一个普遍现象：当前文化产业蓬勃发展，尤其是影视产业成绩骄人，从某种程度上来说，影视的受众面、影响力远超其他，成为无限接近大众的一种文艺样式。而国产影视剧的繁荣，以及文学的不断变革，让编剧在文学格局中俨然成了“一方诸侯”。

随着微信公众号等平台的崛起，昔日在网上写散文的作者们也迎来文学的春天。有作家班的同学经营了一个公众号，几年后，成为年收入上千万的公众号。

似乎可以这样说，如今，文学格局从“三分天下”演变为“春秋五霸”，群雄争艳，各有千秋。

文学包容多元，开启一扇扇门，进出无恙，皆有风景

诚然，文学的格局随着受众的阅读习惯和新媒体日新月异的发展而变化，而“文学蝙蝠”的尴尬却还在继续，网络文学界认为我是传统作家，传统文学界认为我是网络作家，一些作家还指出我是编剧。无论是“三分天下”还是“春秋五霸”，这仅仅是少数人对文学格局的认知，并未得到广泛的认同。

最关键的是，这种尴尬的造成，除了身份的归属感外，本质上还是写作风格和心态使然。既不甘于传统文学的寂寞，又不甘堕入网络文学的世俗。一边夜以继日地编写影视剧，内心又还惦记着写小说和散文的梦想。

于是乎，“文学蝙蝠”的归属缺憾并不尽然为别人的偏见，更是自己的执着，他们始终坚信文学是多样的、神秘的，有万千棱角，穿过的每一束光都能投射出七彩世界。

近年来，社会各界作出种种回应，推动网络文学“经典化”，也鼓励传统作家深入生活。而当那些了解读者的网络作家与载道泽人的传统作家联手时，往往能迸发出不可思议的力量。如最近大热的电视剧《以家人之名》的两位编剧，一位是网文“大神”，一位则来自图书主编、策划。

网络文学的“经典化”革命是否会成功？这个文学变局，我无法预测，但好在这个时代变化快，包容多元，在漫长的时空隧道里，文学会开启一扇又一扇的门，进出无恙，皆有风景。又或许，文学还有许多隐秘的角落，正等着我们去激活、赋能……

何闯，笔名草玄，中国作协会员。在报纸杂志发表作品数十万字，出版作品《神魔蚩尤》《狂狷上不了天堂》等。编剧作品有连续剧《武动乾坤》、动画电影《十二生肖之城市英雄》、动画片《十二生肖之天下属兔》《十二生肖之龙行天下》《十二生肖之马上就好》等。